霍塞林蒙这位美籍墨西哥人曾在韩芙丽的舞蹈团跳过十年舞。林蒙对处于危难中的恩师之同情和收留，得到了最好的回报：据评论家们认为，林蒙作品中的佳作大多数是有韩芙丽在身旁指导时创作出来的。韩芙丽活到63岁，她故去之后，林蒙的作品变得冗长起来。,　　林蒙也在64岁时匆匆故去，一生留下的作品不算太多，其中最受褒奖的只有一部《摩尔人帕凡舞》。从编舞方法上看，这实际上是一种“限定性”的编舞方法，而限定条件有二：一是在题材或内容上，将莎翁名剧《奥赛罗》浓缩成一部半小时的独幕现代舞剧；二是在体裁或形式上，必须始终以帕凡舞这种欧洲宫廷舞的基本舞步和调度为核心。这部在限制中求生存的成功之作带有某种芭蕾的运动感觉，因而使得许多芭蕾舞团纷纷学演，影响最大的要算美国乔弗雷芭蕾舞团，并曾由大明星努里耶夫主演过摩尔人这个角色。这部舞剧的芭蕾化除了受到韩芙丽这位芭蕾基础颇好的艺术指导的影响之外，一定还受到扮演伊阿古妻子的保利纳科纳的影响，因为科纳出身于芭蕾，并曾在“现代舞之父”福金的门下习舞。,　　林蒙的这部代表作在现代舞蹈界的确很有代表性，因为很少有哪位现代舞的编导家愿意根据任何西方文学名作创作。林蒙则不然，他对戏剧性内容的感染力兴趣颇浓，因此常常取材于故事或传奇。正因为如此，即为了表现戏剧性的内容，林蒙在以重心移动为主的韩芙丽技术的基础上，发展出变化细腻的手势。这种动静结合、变化丰富的技术体系自然容易为后人所继承，即使是创始人过世之后依然生机勃勃。,　　林蒙故去后，他的舞蹈团由他当年的四位主演露丝科里尔、保利纳科纳、贝蒂琼斯和卢卡斯霍文共同承担了团长的重任，至今依然存在。这一点，在现代舞蹈史上尚属罕见――韩芙丽、韦德曼和肖恩各自的舞蹈团都已因创始人的故去而“树倒猢狲散”了。为了保持舞蹈团的生命力，林蒙舞蹈团的现任团长对编舞家采用了客座流动的方式，以便不断为舞蹈团输入新鲜的血液。,

霍塞林蒙这位美籍墨西哥人曾在韩芙丽的舞蹈团跳过十年舞。林蒙对处于危难中的恩师之同情和收留，得到了最好的回报：据评论家们认为，林蒙作品中的佳作大多数是有韩芙丽在身旁指导时创作出来的。韩芙丽活到63岁，她故去之后，林蒙的作品变得冗长起来。

　　林蒙也在64岁时匆匆故去，一生留下的作品不算太多，其中最受褒奖的只有一部《摩尔人帕凡舞》。从编舞方法上看，这实际上是一种“限定性”的编舞方法，而限定条件有二：一是在题材或内容上，将莎翁名剧《奥赛罗》浓缩成一部半小时的独幕现代舞剧；二是在体裁或形式上，必须始终以帕凡舞这种欧洲宫廷舞的基本舞步和调度为核心。这部在限制中求生存的成功之作带有某种芭蕾的运动感觉，因而使得许多芭蕾舞团纷纷学演，影响最大的要算美国乔弗雷芭蕾舞团，并曾由大明星努里耶夫主演过摩尔人这个角色。这部舞剧的芭蕾化除了受到韩芙丽这位芭蕾基础颇好的艺术指导的影响之外，一定还受到扮演伊阿古妻子的保利纳科纳的影响，因为科纳出身于芭蕾，并曾在“现代舞之父”福金的门下习舞。

　　林蒙的这部代表作在现代舞蹈界的确很有代表性，因为很少有哪位现代舞的编导家愿意根据任何西方文学名作创作。林蒙则不然，他对戏剧性内容的感染力兴趣颇浓，因此常常取材于故事或传奇。正因为如此，即为了表现戏剧性的内容，林蒙在以重心移动为主的韩芙丽技术的基础上，发展出变化细腻的手势。这种动静结合、变化丰富的技术体系自然容易为后人所继承，即使是创始人过世之后依然生机勃勃。

　　林蒙故去后，他的舞蹈团由他当年的四位主演露丝科里尔、保利纳科纳、贝蒂琼斯和卢卡斯霍文共同承担了团长的重任，至今依然存在。这一点，在现代舞蹈史上尚属罕见――韩芙丽、韦德曼和肖恩各自的舞蹈团都已因创始人的故去而“树倒猢狲散”了。为了保持舞蹈团的生命力，林蒙舞蹈团的现任团长对编舞家采用了客座流动的方式，以便不断为舞蹈团输入新鲜的血液。